他是不是歷史上最了不起的小提琴家_環(huán)球新資訊

，甚至是他刻意追求的。

這部作品和他其他作品一樣

，重點在于展現(xiàn)小提琴各式各樣神奇的技巧。 更重要的，那些技巧都不是當時一般演奏小提琴的人有辦法掌握的，明顯是帕格尼尼只為讓自己炫耀演奏而寫的作品。

在這方面

，帕格尼尼的表現(xiàn)尤其極端。 首先，他采取了“無伴奏”的基本形式，不靠鋼琴，完全讓小提琴獨自獨立負責(zé)所有的聲音。 從旋律到和聲，乃至強烈的節(jié)拍表現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)由小提琴來搞定。

二十四首隨想曲并沒有調(diào)性上的特殊意義

，“二十四”不是來自音樂上的二十四個 大小調(diào)，而是比較像來自二十四種小提琴演奏的技巧。 每一首隨想曲會有主要的“困難點”，必須充分掌握克服這“困難點”的特殊技巧，才有辦法順利演奏。

因而這二十四首小曲

，很像是“練習(xí)曲”，也的確具備“練習(xí)曲”的功能。 反復(fù)拉奏其中任何一首，大有助于在一項或幾項個別技術(shù)上獲得突破。

但帕格尼尼絕不會將這樣的作品稱為“練習(xí)曲”。 “練習(xí)曲”成立的條件

，根本上違 背他的演奏原則。 他和琴音之間，是一種“魔鬼關(guān)系”，怎么可以是經(jīng)過反復(fù)練習(xí)而得來的呢？

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