告別“爽劇”模式，微短劇還能“勾”住人嗎

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、給觀眾一個(gè)良好的觀劇體驗(yàn)，就是方向。”豌豆說。

此外，多個(gè)地區(qū)以及播放平臺(tái)對(duì)優(yōu)質(zhì)微短劇作品的扶持政策相繼落地

，助力微短劇逐漸從高流量走向高質(zhì)量，從套路化轉(zhuǎn)向精品化。比如，北京廣播電視局發(fā)布跟著微短劇去旅行“短劇游北京”創(chuàng)作計(jì)劃，上海市文化和旅游局每年設(shè)立5000萬元產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)經(jīng)費(fèi)，促進(jìn)微短劇發(fā)展。

“政策的改變

、時(shí)代的閱片理解變化，使得對(duì)作品質(zhì)感的要求也越來越高。同時(shí)，頭部影視公司的加入以及大平臺(tái)的下場(chǎng)操作，將會(huì)帶來更加工業(yè)化的制作體系和更高的制作標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)微短劇整體質(zhì)量的提升。”李翔靖分析認(rèn)為。

“未來

，微短劇將在題材上更加細(xì)分和多元，以滿足不同觀眾群體的需求。”李翔靖表示，品牌定制微短劇將快速地打入市場(chǎng)，以微短劇形式進(jìn)行推廣與傳播，“打破題材的同質(zhì)化、創(chuàng)新創(chuàng)造新的感官體驗(yàn)，是目前以及未來所有微短劇從業(yè)者的主要工作。”

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